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2025-10-01 10:41:17
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薩里寧：戰(zhàn)后新時代的樂觀象征
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關于上世紀中葉的現(xiàn)代設計系列，這里介紹芬蘭裔美國建筑師和工業(yè)設計師埃羅-薩里寧（Eero Saarinen），他的作品被視為戰(zhàn)后新時代的樂觀象征
埃羅-薩里寧在一個新的設計項目開始前告訴他的朋友、設計師弗洛倫斯-諾爾( Florence Knoll)：“我們有四條腿、三條腿甚至兩條腿的椅子，但沒有人只做一條腿的，所以這就是我們要做的。”
就這樣，郁金香椅（Tulip Chair）的標志性、酒杯般的形式誕生了，這一設計與環(huán)球航空飛行中心高聳的混凝土機翼一起，成為所謂的“美國世紀”設計的代名詞。
圖1、埃羅-薩里寧的郁金香椅具有標志性的形狀。
從自然和太空時代到新未來主義和原始后現(xiàn)代主義，評論家們很難給埃羅-薩里寧分配一種特定的風格，他的作品是通過不斷的修訂和實驗來定義的。
埃羅-薩里寧希望擺脫歐洲現(xiàn)代主義的嚴格規(guī)則，根據(jù)策展人兼歷史學家唐納德-阿爾布雷希特（Donald Albrecht）關于這位設計師的書《塑造未來》，他稱之為“微不足道的ABC”。
他旨在證明，“形式追隨功能”這一老生常談并不意味著僅僅建造矩形的盒子建筑或四腳椅子。
埃羅-薩里寧從小就開始創(chuàng)作
埃羅-薩里寧于1910年出生在芬蘭的基爾科努米（Kirkkonummi），父母分別是建筑師伊利爾-沙里寧（Eliel Saarinen，1873～1950）和紡織藝術(shù)家兼雕塑家洛加-格塞利斯（Loja Gesellius）。埃羅-薩里寧和他的妹妹皮普珊（Pipsan）就在他們父母的專業(yè)熏陶下長大。
1956年《時代》雜志的一篇文章說：“到埃羅五歲時，他的繪畫天賦已經(jīng)顯現(xiàn)出來�！彼诟赣H的繪圖桌下，忙著制作自己版本的門的細節(jié)和房子
圖2、埃羅·薩里寧的黑白肖像
薩里寧出生在芬蘭，但移民到了美國
埃羅-薩里寧在全家移民到美國時只有13歲。他們定居在密歇根州的布盧姆希爾菲爾德(Bloomhill Fields)，出版商喬治-布思（George Booth）邀請伊利爾-沙里寧設計一個新的教育、研究和公共博物館綜合體——克蘭布魯克教育社區(qū)(Cranbrook Educational Community)。
伊利爾-沙里寧一如既往地邀請了家族其他成員參與這項工作，皮普珊（Pipsan）貢獻了裝飾細節(jié)，洛加-格塞利斯創(chuàng)造了定制面料。
年輕的埃羅-薩里寧在巴黎大肖米爾學院（Academie de la Grande Chaumiere）開始學習歷史學家特蕾西-坎貝爾（Tracy Campbell）所說的他對雕塑的“初戀”，他的任務是為校園設計一系列家具。
這位設計師追隨他父親的腳步
羅-薩里寧的裝飾藝術(shù)作品借鑒了傳統(tǒng)的斯堪的納維亞設計，布思甚至同意允許埃羅-薩里寧獲得這些作品的許可，這實際上給了他19歲時的第一份工業(yè)設計合同。
然而，家具設計這一新興職業(yè)被推遲了，取而代之的是建筑，埃羅-薩里寧后來講述“除了追隨父親的腳步，我從未想過要做任何事情�！�
圖3、伊利爾-沙里寧設計了克蘭布魯克藝術(shù)學院，作為更廣泛的校園設計的一部分。
1931年，埃羅-薩里寧前往耶魯大學學習建筑學，并獲得了一項獎學金，使他能夠在1934年畢業(yè)后游覽歐洲和北非。
旅行結(jié)束后，埃羅-薩里寧回到密歇根州，與父親一起在他的建筑工作室和克蘭布魯克藝術(shù)學院工作。
在這里，埃羅-薩里寧與設計師查爾斯-埃姆斯（Charles Eames）會面，伊利爾-沙里寧任命查爾斯-埃姆斯為學校工業(yè)設計系主任，埃羅-薩里寧早期對家具設計的興趣將得到新的釋放。
埃羅-薩里寧和查爾斯-埃姆斯合作設計模壓膠合板椅
埃羅-薩里寧和查爾斯-埃姆斯合作提交了一份參加紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館家居有機設計競賽的參賽作品。
雖然他們的獲獎設計——一把由模壓膠合板制成的椅子，恰如其分地命名為有機椅子——在當時被證明太難制造，但它將成為兩位設計師后來作品中一個非常知名的元素的原型。
圖4、埃羅-薩里寧設計的子宮椅(Womb Chair)
子宮椅(Womb Chair)的設計靈感來自佛羅倫斯
不久之后，1943年，薩里寧家族的老朋友佛羅倫斯-舒思特(Florence Schust)加入了漢斯-諾爾（Hans G Knoll）的公司，兩人三年后結(jié)婚。
在諾爾工作室（Knoll Associates），佛羅倫斯-諾爾（Florence Knoll）在將許多建筑師的家具設計帶入主流方面發(fā)揮了重要作用。
1948年，她向埃羅-薩里寧（Eero Saarinen）簡要介紹了一種椅子，“就像一個大籃和讓我可以蜷縮起來的枕頭”，這導致了子宮椅(Womb Chair)的問世，這是一種躺椅，用一個覆蓋著襯墊的深模玻璃纖維外殼來擁抱坐者。
埃羅-薩里寧想清理“木支架的貧民窟”
對這些材料和形式的實驗仍在繼續(xù)，埃羅-薩里寧通過數(shù)百個模型和原型來找到完美的曲線和比例。
1958年，他推出了獨腿基座（Pedestal）系列，包括后來被稱為郁金香椅和郁金香桌的家具。
埃羅-薩里寧談到它們的流線型設計時說：“我想把木腿的貧民窟清理干凈，我想讓椅子重新成為一件東西�！�
雖然埃羅-薩里寧的早期建筑作品經(jīng)常受到他父親更傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義方法的指導，但他很快就開始將家具設計中的實驗水平帶入一個全新的規(guī)模。
蓋特威拱門博物館
圖5、圣路易斯的拱門是薩里寧在贏得比賽后設計的。
1948年，埃羅-薩里寧在密蘇里州圣路易斯舉行的杰斐遜國家擴建紀念比賽中擊敗父親和埃姆斯辦公室，獲得第一名，提出了現(xiàn)在標志性的蓋特威拱門，這標志著他作為建筑師的突破。
建筑評論家大衛(wèi)-狄龍（David Dillon）將這座192米高的不銹鋼拱門描述為“無限的美國樂觀主義”的象征，當它于1964年開放時，它成為世界上最高的拱門。
當伊利爾-沙里寧于1950年去世時，埃羅-薩里寧接管了公司，在隨后的十年里，他迅速成為企業(yè)客戶的首選建筑師。
第一個高調(diào)的客戶是通用汽車公司，埃羅-薩里寧將為其設計技術(shù)中心園區(qū)，包括一個圓頂展廳和由網(wǎng)格發(fā)光天花板照亮的開放式辦公室。
圖6、肯尼迪機場TWA飛行中心是薩里寧最著名的項目之一。
同年他還被任命為紐約肯尼迪機場TWA飛行中心的設計師，該中心旨在捕捉他所說的俯沖混凝土屋頂結(jié)構(gòu)和流線型流暢內(nèi)部的“飛行感”。
對于國際商業(yè)機器公司（IBM Computers），埃羅-薩里寧工作室制作了一個由鮮艷的藍色玻璃覆蓋的輕質(zhì)正交結(jié)構(gòu)——這是當時世界上最薄的外墻——對于哥倫比亞廣播公司的廣播網(wǎng)絡，埃羅-薩里寧工作室將設計其在曼哈頓的唯一摩天大樓。
埃羅-薩里寧的項目包括室內(nèi)設計和家具
與他父親早期在克蘭布魯克的工作相呼應的“總體設計”方法相呼應，埃羅-薩里寧經(jīng)常對室內(nèi)設計給予極大的關注，他和他的同齡人引入了引人注目的樓梯大廳以及家具，挑戰(zhàn)了典型的現(xiàn)代主義辦公室設計。
例如，71型和72型或“行政椅”系列——他更具活力的塑料設計的低調(diào)版本——被設計成在公司辦公室的會議室里看起來就像在現(xiàn)代客廳里一樣。
圖7、他的其他建筑包括前美國駐倫敦大使館
埃羅-薩里寧缺乏標志性的風格和不斷的實驗，可能在一定程度上使他對渴望給人留下深刻印象的商業(yè)客戶如此有吸引力，但這導致了建筑界褒貶不一的評價。
歷史學家阿爾布雷希特說： “評價在于他的作品種類繁多，每個客戶都得到了不同的形式、技術(shù)或材料�！�
他補充道：“在密斯時代（era of Mies），這意味著薩里寧迎合了每個客戶，沒有標志性的風格�！�
盡管他的公司積累了大量的作品，但埃羅-薩里寧的一些最著名的設計——包括Gateway Arch和TWA飛行中心——是他永遠不會活著看到完成的。
1961年，他在密歇根州安阿伯市接受腦瘤手術(shù)時去世，享年51歲。
1962年，埃羅-薩里寧去世一年后，他被追授美國建筑師協(xié)會金獎，但即使在他去世很久之后，他的作品仍將繼續(xù)被評論家忽視。
直到20世紀90年代，當標志性造型和對技術(shù)重新產(chǎn)生興趣的新時代開始時，許多人才重新評估三十年前埃羅-薩里寧的先見之明。
圖8、二十世紀中葉現(xiàn)代設計系列插圖
本文是Dezeen網(wǎng)站上世紀中葉現(xiàn)代設計系列的一部分，該系列著眼于上世紀中葉現(xiàn)代設計的持久存在，介紹了其最具標志性的建筑師和設計師，并探討了這種風格在21世紀是如何發(fā)展的。
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