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創(chuàng)造力喪失下的北京新建筑 [推薦]
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[城市系列]
長安街一直是新中國歷史的見證，在建筑史上也同樣如此。從建國初期的“十大建筑”到如今的國家大劇院，都對長安街上臨近地段的景觀，有著決定性的影響�？梢哉f，在一定意義上，長安街是現(xiàn)代中國建筑的窗口。
然而，今日長安街上的建筑留給城市的，又是一種什么樣的景觀呢？一棟棟玻璃幕墻的方塊體，戴著花樣繁多、外型詭異的“帽子”，如墓道前的翁仲般僵硬地作面面相覷狀�，F(xiàn)今的長安街，從天安門步行離開三分鐘之后，已看不到任何可以自夸為有古都風(fēng)貌的景觀了！而且，長安街兩旁的各建筑之間，很少有風(fēng)格能夠比較協(xié)調(diào)統(tǒng)一的，基本上都是各自為政，典型例子就是復(fù)興門段，百盛商廈、招商銀行和電話大樓，三個建筑體，三種毫無關(guān)聯(lián)的建筑風(fēng)格。這種現(xiàn)象，既體現(xiàn)了各業(yè)主之間，互相攀比、獵奇求怪的心理，也反映了城市規(guī)劃缺乏統(tǒng)一管理的現(xiàn)實(shí)。
或許是專家們的聲音終于對政府有所觸動了，終于有一天，“搶救古都風(fēng)貌”的運(yùn)動出現(xiàn)在了建筑界。于是，在有一段時間里，新建筑的方案中，如果頭上不戴頂“有中國特色”的帽子，那方案就等于已經(jīng)被淘汰了。于是，就有了那段時間里臭名昭著的“希同亭”（最著名者為北京西站的那幾個，本人認(rèn)為最差的當(dāng)屬新大都飯店頂上的）。
隨著對“復(fù)古主義”的批判如潮而至，“歐陸風(fēng)”又悄然而來。其實(shí)，憑心而論，近幾年的“歐陸風(fēng)”建筑中，也有一些尚能令人滿意的，從這些建筑里，我們可以看出，建筑師確實(shí)對西方古典建筑元素進(jìn)行了解構(gòu)和重組。但是，在這些如潮般的“歐陸風(fēng)”建筑中，大多數(shù)只是抄襲且照搬幾種建筑元素（如古希臘柱式、山花處理），再生硬地加上幾個仿歐洲古典樣式的雕塑，不客氣地說，這樣的建筑設(shè)計，幾乎不需要什么創(chuàng)造性。
其實(shí)，“復(fù)古主義”也好，“歐陸風(fēng)”也罷，在我國的建筑史上，都能找到似曾相識的前身。50年代，我們的建筑是“大屋頂”的天下。而追溯到更早，民國時期，我國現(xiàn)代建筑的先驅(qū)梁思成、楊廷寶等前輩，也設(shè)計了很多折衷主義的建筑，其中均大量采用了歐洲古典建筑符號。
然而，今天的“歐陸風(fēng)”和“復(fù)古主義”建筑，在設(shè)計水平上，卻無法與過去的那些作品相提并論。且不說，50年代的“大屋頂”在比例、尺寸上都是經(jīng)過仔細(xì)的推敲，而今天的那些小亭子頗有粗制濫造之嫌。關(guān)鍵在于，當(dāng)年的那些建筑，在特定的歷史背景之下，不失其先進(jìn)性，它們有著引導(dǎo)中國建筑由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的作用。而今天的這些“新建筑”能反映什么呢？無非以下三種原因：1 長官意志；2 業(yè)主個人趣味；3在一些保留有當(dāng)年的折衷主義建筑的地段，規(guī)劃者對“保持文脈延續(xù)”的片面理解。
“歐陸風(fēng)”在我國的泛濫，其實(shí)暴露了我國建筑界的很多問題，如設(shè)計者創(chuàng)造力的喪失、市場經(jīng)濟(jì)下缺乏統(tǒng)籌的混亂，甚至于設(shè)計師的品質(zhì)問題——這樣說決非危言聳聽，很多“歐陸風(fēng)”建筑就是設(shè)計者媚外、討好外國業(yè)主的產(chǎn)物。
建筑師們，在設(shè)計他的作品時，除了要對他的業(yè)主負(fù)責(zé)之外，還應(yīng)該想到對那個城市的整體經(jīng)管負(fù)責(zé)，然而遺憾的是，現(xiàn)在的設(shè)計者似乎很少能想到這一點(diǎn)。未來的出路何在？我不敢妄言，只能說：或許城市建筑一體化是一種可能性。
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