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北京之外，誰是中國當(dāng)代藝術(shù)的副中心? (現(xiàn)有評(píng)論0)
北京之外的城市，誰能成為中國當(dāng)代藝術(shù)的副中心?當(dāng)代藝術(shù)中心的價(jià)值，既在于要拉動(dòng)藝術(shù)品的“票房”，又要拉動(dòng)城市本身的文化經(jīng)濟(jì)地位。城市投奔藝術(shù)，并非假想的熱情。這考驗(yàn)領(lǐng)導(dǎo)者到底有多英明，尤其對(duì)于缺少建設(shè)藝術(shù)城市經(jīng)驗(yàn)的中國城市領(lǐng)導(dǎo)者，“嘗試”的機(jī)會(huì)成本有多高?
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天價(jià)作品下的藝術(shù)生存現(xiàn)狀 (現(xiàn)有評(píng)論0)
不久前剛剛結(jié)束的保利夜場拍賣再次改寫了中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣紀(jì)錄，幾乎每個(gè)擁有財(cái)富意識(shí)的國人，都被連續(xù)漲停的中國當(dāng)代藝術(shù)作品數(shù)字刺激得神經(jīng)緊繃，倒是這些作品的作者的態(tài)度顯得相對(duì)放松，張曉剛一句“這一切與我有什么關(guān)系”似乎道出了天價(jià)作品下的藝術(shù)生存現(xiàn)狀。
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